中国古代音乐史 战国时期音乐发展状况

中国古代音乐史 战国时期音乐发展状况

　　1特征：各国音乐摆脱宫廷左右，出现繁荣景象

　　2具体有：

　　A秦声：

　　B楚声：

　　（1）民间祭祀时用的一套歌曲，有十一个歌曲：

　　a东皇太一

　　b云中君

　　c湘君

　　d湘夫人

　　e大司命

　　f少司命

　　g东君

　　h河伯

　　i山鬼

　　j国殇

　　k礼魂

　　（2）与巫音有密切关系《楚辞》，《九歌》中的乱相当于尾声，全曲高潮，总结性齐唱，关于乱的推论有：

　　a乱有短有长，而一般则长于其前的各个歌节

　　b大多数的乱，比前面的歌节，句法上都有突然的改变，音乐节奏上也必然改变

　　c乱若是高潮所在，除了结构的长短，节奏的变化以外，可能在旋律、速度、音色、演唱表达手段上都有突出的地方

　　（3）少歌：一个需要用两个结束段落的较大型的曲式中，少歌是前一小节性的小高峰之所在，乱是最最总结性的大高峰所在

　　（4）倡：在对前半曲作了小结，需要向下半曲过渡之时，中间插入小小的段落，引起下半曲子

　　（5）楚辞中的几种曲式：

　　a民歌的简单形式

　　b乱经常运用

　　c有兼有乱、少歌、倡的

　　d前有总起，中间有显着的曲调变化，后有总结的曲式

　　C越声

　　3歌曲中的调式变化：有了两种不同的调式，包括变徽、羽声

　　4音乐生活和音乐技术的发展

　　A齐国临淄，人人会奏乐器，有人靠音乐维持生活，成为倡优

　　B民间音乐家出现：

　　（1）歌唱技艺高的秦青

　　（2）韩娥余音绕梁，三日不绝

　　（3）琴艺：

　　a卫国师涓

　　b晋国师旷

　　c郑国师文

　　d鲁国师襄

　　e伯牙《高山》《流水》，琴已经发展成为一种独奏的乐器

　　f百里奚的妻子自己创作歌曲，自己延长，自己弹琴伴奏

　　C韩非子提出当时声乐教学中鉴别初学者的方法：先发生，然后提出难的要求

　　D有了角色的创造：优人优孟曾把自己化装得像死去的孙叔敖

　　5统治阶级和音乐文化的关系

　　A从统治人民的政治目的出发，重视与祭祀有关的音乐

　　B强调音乐的等级制度，但周朝的礼乐制度已经不通了

　　C战国时期有些士，对于当时的民间音乐，已经不大歧视

　　D有些统治者主要是从个人享乐的目的出发来欣赏民间音乐，铺张浪费

　　E统治者们以乐队和乐器在国与国之间作为礼物，互相赠送，一国的最高统治者也用乐队和乐器作为奖品

　　6乐器

　　A筝

　　B笛

　　B编钟：

　　（1）音域达到五个八度，中心部分十二律具备，采用三分损益律和纯律结合的复合律制

　　（2）八度内12个半音齐全

　　（3）一个钟可以发出两个音

　　7乐理

　　A《考工记》对钟磬乐器的发音、音高等问题做出总结

　　B《庄子。徐无鬼》记载了人们观察到的基音与泛音共振的现象

　　C按照三度生律法求出十二律各音

　　D三分损益法：以一条空弦的全长度为基础，依次乘以三分之二，三分之四，逐一得到若干别的音的震动弦分的长度

　　E旋宫的理论：宫声可以在十二律间灵活流转，实际上在周代就已经存在

　　F调式的运用非常普遍

　　8音乐思想

　　A墨家非乐的主张

　　（1）对音乐持有否定态度

　　（2）谴责音乐享乐的方面──有了欲的概念

　　B杨朱学派肯定音乐是人感官生活不可缺少的因素

　　C儒家孟子和荀子提出的“仁”和“性恶论”，继承了孔子礼的学说

　　9总结：

　　A充满着矛盾的动荡生活为音乐艺术提供了丰富的内容，这是音乐艺术的源泉

　　B经济发展，都市兴起，人们对音乐艺术的要求增长，音乐繁荣成为重要的社会现象