中国古代音乐史 明朝时期音乐发展状况（下）

中国古代音乐史 明朝时期音乐发展状况（下）

　　5宫廷音乐：

　　为郊庙、朝贺、宴飨等三类政治活动设置

　 　6器乐

　　A器乐的发展：胡琴类拉弦乐器和唢呐类芦磺乐器有所发展，出现了四弦的四胡，用来伴奏京剧的京胡和伴奏梆子戏的板胡。除在军事上以外，唢呐在民间也得到了广泛引用

　　B乐器合奏：

　　（1）山系鼓乐：

　　a由快到慢，由热烈到清雅，多出于南北曲牌，分为庞大而复杂的法鼓和八拍鼓

　　b四种调性：以六、尺、上、五分别为1

　　（2）北京寺院管乐：北京智化寺京音乐

　　（3）山西八大套

　　（4）冀中管乐

　　（5）十番鼓：

　　a节奏有慢板、中板、快板之分，套曲的进行常常由慢而快，最大的结构形式，包含快中慢三个独奏鼓段

　　b有正套和散套的分别，正套由同一曲牌的不同节奏多种旋律变奏组合而成，散曲由多个不同曲牌，依照一定关系连接

　　（6）十番锣鼓：流行江南

　　a有意运用多节奏，构成种种锣鼓乐段。只用击乐器的，是清锣鼓或素锣鼓，兼用管弦乐器的叫丝竹锣鼓或荤锣鼓

　　b管弦乐器的三种用法：

　　＠将管弦乐器分为粗细两组

　　＠不用唢呐，用笛和其他乐器，而以笛为主奏乐器的称笛吹锣鼓

　　＠不用唢呐，也不用笛，只用笙和其他乐器，以笙为主奏乐器的为笙吹锣鼓

　　（7）西安鼓乐

　　（8）福建南音

　　（9）弦索十三套：当时民间弦乐器合奏中，各器所奏不同，对位法被有意识地运用着

　　C琴曲

　　（1）明初琴界分为：松江和浙江两派，松江派为刘鸿一派，浙江派是南宋徐天民后学，以徐门正传见称，多出谱集

　　（2）虞山派：

　　a严澄《松弦馆琴谱》，提出清微淡远的艺术标准

　　b徐上瀛《溪山琴况》，在中国音乐美学史上地位重要，与《乐记》《声无哀乐论》是鼎足而立的三大音乐美学着作

　　（3）朱权《神奇秘谱》，是现存最早的古琴曲谱集

　　（4）琴曲有《秋鸿》《雁落平沙》《渔樵问答》《良宵引》

　　D琵琶曲

　　（1）琵琶抄本《高和江东》

　　（2）张雄弹奏《海青拿天鹅》

　　（3）汤应曾弹奏《胡笳十八拍》《洞庭秋思》《楚汉》，《楚汉》则是《十面埋伏》的前身

　　（4）华文彬有《琵琶谱》和《借云馆小唱》

　　（5）李祖（）有《南北派十三套大曲琵琶新谱》：

　　好伪托古人，毫无根据地造出一些作者的姓名

　　对原来的尺字调，改成小工调，不自觉加进了不适当的花音，造成调性上的混乱

　　（6）另外还有流行于北方的大三弦，流行于南方的小三弦

　　（7）琵琶曲的形式：

　　a有大曲和小曲之分，大曲每曲68拍，由多段组成，大都相当长

　　b大曲之组成形式有三种：多段形成不可分割的统一整体，描写单一的内容，如《十面埋伏》《海青拿天鹅》。也可由几个小曲联成一套，《塞上曲》《青莲乐府》。还有龙船曲式，开头模仿一段锣鼓声音，中间模仿锣鼓和音乐曲调交互间奏

　　E内蒙古四弦独奏曲：《八音》以民间最流行的器乐曲调《老六板》为依据创作

　　7乐理

　　A朱载育：

　　（1）新法密律，用等比级数平均划分音律，世界上第一个创立了十二平均律学说，发现其等比数列关系

　　（2）着有《乐律全书》《嘉量算经》《瑟谱》

　　（3）提出解决管口误差的“异径管律”方法，音高误差很小

　　（4）代表封建统治阶级复古的思想，但不反对民间音乐，利用劳动人民创造的音乐形式去宣扬统治阶级的思想

　　B琴谱

　　（1）《松弦馆琴谱》

　　（2）工尺谱：明清民间歌曲、器乐等音乐形式广泛采用的记谱方式，从右到左竖行写

　　（3）明清重要的曲谱集《魏氏乐谱》《九宫大成南北词宫谱》《纳书楹曲谱》