关于琴曲《梅花三弄》（新）的弹奏

      经常有琴友谈到《梅花三弄》具体弹奏时的一些困惑，散步也不敢说自己能真正把这首琴曲弹好了。不过还是把自己在弹奏中的一点心得拿出来和大家交流吧，      《梅花三弄》在古琴中有“新梅花”和“老梅花”两种不同的版本，二者有着相同的渊源、结构，但由于节奏和加花方式的区别而导致实际效果迥异其趣——

      “新梅花”以吴景略先生的演绎为代表，华丽、流畅，更多地体现出梅花在风雪中欣欣向荣的明媚，这一版本因被改编成了多种音乐形式而广为人知；“老梅花”以广陵派为主流，节奏跌宕、对比强烈，更有老梅疏影、傲然霜姿的风格……

      散步所习弹的是“新梅花”，在这里就简要的梳理一下全曲的脉络：

      在“慢起”的散音中，演奏时除了注意节奏上的稳定以外，还要在轻重强弱的交替上、音和音的呼应上精心处理，否则就易流于平淡无味。一般在古琴的演奏中是慢比快要难，又因大多数传统琴曲都爱用“慢起”开始，所以演奏者在开始时一定要凝神定气、全神贯注地开好这个头，为后面的旋律制造一个引人入胜的铺垫。所谓“万事开头难”就是这个意思了。

      然后就是对于三段泛音的处理了。这三段最为哙炙人口的旋律基本是在不同音区上的重复，应该属递进关系，第一遍在下准泛音区稍慢的弱奏，表现的是梅花初放时的清幽；第二遍在中准中速奏出，不强不弱、不疾不徐，恍如梅枝上更多的花瓣次第开放；第三遍在上准演奏时速度渐快，高、中音的交替富于跳跃性，已是无数的梅花令人目不暇给了……

      而在三遍泛音之间的第三、第五段作为过渡旋律要把握好与泛音段落的对比，与泛音断奏不同的是要处理好韵与韵之间的连接，如行云流水，而且速度要在不知不觉中渐渐加快，以便于逐渐推出高潮。

      到了泛音过后连续的三段以滚沸表现风雪交加时，速度越来越快，这对于初学者也许是个难点，其实只要多弹多练是不难掌握的。关键是要快而不乱，再快也要注意断句，借鉴管乐器演奏中“抢气”的感觉，平时练习时也可以分句来练。

      至于结尾没有什么特别要强调的，就不多说了。

      最后总结两点（也适用于其它琴曲）：

      慢处当作快时弹：缓而有板（拍子），疏而不断，心敏手捷，强弱自然；

      快处且当慢曲按：密而通风，疾而不乱，气定神闲，句句有间（分隔）