西方音乐史之巴洛克时期（八）

西方音乐史之巴洛克时期（八）

　　G.F. 亨德尔（Handel）[德，入英国籍]

　　1705年写出第一部歌剧，此后在意大利游历，大部分时间在英国度过，将自己才华展示在他乡，广泛的社会交往，贴近大众，深入生活，得到宫廷贵族支持。主要在歌剧和清唱剧领域，按照声乐的思维方式理解音乐，发挥声音全部潜质。风格宏伟纯朴，伴以强烈的英雄主义，自如、深刻地表达史诗般的宽广。有广泛的群众基础，对合唱情有独钟。音乐形象与音乐语言的特点鲜明突出。多用合唱和咏叹调。作品以宗教传说来歌颂现实的政治意义，多以《圣经》为题材，这两个特点使得亨德尔的清唱剧在英国受到普遍欢迎。代表作品：（前期以歌剧为主）歌剧《阿尔米拉》《乞丐歌剧》《罗德里格》《阿格里皮那》；（后期以清唱剧为主）清唱剧《弥赛亚》《扫罗》；管弦乐《水上音乐》。

　　J.S. 巴赫（Bach）[德]

　　西方音乐之父，一生平淡无奇，为生计而奔走，不为一时的名利左右。几乎从未进入过上游社会，很少得到宫廷贵族的赏识和支持，在世时名望很低。赋格曲的终结者。崇高的人道主义精神，谦逊的美德、善良圣洁深邃的心灵。音乐特征：高尚、随和、善良、深沉，鲜明的民族风格，吸收民间舞蹈音乐，最后一位宗教音乐作曲家。用宗教题材反映他对现实生活的深刻体验。代表作品：《b小调弥撒曲》《圣母颂歌》《十二平均律钢琴曲集》《马太受难曲》《约翰受难曲》《农民康塔塔》。

　　亨德尔与巴赫的比较

　　生平：亨德尔按照当时音乐家的惯例，把音乐才华展示在他乡然后载誉归来，一生等到宫廷与贵族赏识；巴赫一生平淡无奇，从未离开过德国，默默从事自己教堂与宫廷中的本职工作，几乎从未进入过上层社会，很少得到宫廷贵族的赏识和支持。两人都出生于萨克林帝侯领地。艺术风格：亨德尔按照声乐的思维方式理解音乐，巴赫按照器乐的思维方式理解音乐。前者是对传统的继承，后者是未来的先锋。亨德尔发挥声音全部潜质，使歌剧清唱剧达到那个时代恢宏壮丽的极点；巴赫音乐创作中情感表现没有那样气势磅礴，没有巴洛克音乐的庄严与华丽，怀着对宗教的深厚感情，把赋格曲的魅力推向极致。