音乐赏析 民族音乐《十面埋伏》

音乐赏析 民族音乐《十面埋伏》

　　《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲之一，又名《淮阴平楚》。本曲现存乐谱最早见于1818 年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法 击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载 了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐 而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”

　　作品段落

　　《十面埋伏》全曲分十三个段落，按标题可归三部分

　　第一部分：

　　(1)“列营”全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐由散渐快， 调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。

　　(2)“吹打”。

　　(3)“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法(但轮一句轮一拂轮)和“扣、抹、弹、抹” 组合指法，表现将士威武的气派。

　　(4)“排阵”。

　　(5)“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫 健的雄姿。

　　第二部分：

　　(6)“埋伏”表现决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。

　　(7)“鸡鸣山小战”楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。

　　(8)“九里山大战”描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏， 震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向高潮。

　　第三部分：

　　(9)“项王败阵”

　　(10)“乌江自刎”先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的 项王和汉军紧追不舍的场面;然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎;最后四弦一“划”后急“伏”( 又称“煞住”)，音乐嘎然而止。

　　整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二 部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部;明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为 “汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察 之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声;凄而壮者，为 项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者 始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏 》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。

　　《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱;自公元1818年华秋萍编的《 琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不 同：《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段;《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子 作;金山周瑞清厚卿校，凡十八段;《养正轩谱》称《十面》，一名《淮阴平楚》，凡十八段;《瀛州 古调》名《十面埋伏》，凡十段。