小提琴学习 演奏技术中的特殊弓法

小提琴学习 演奏技术中的特殊弓法

　　一、连顿弓(Solid Staccato),这是在特殊技巧中应用最广泛而又是最使人迷恋的弓法.在维尼亚夫斯基的几乎所有的作品中,都巧妙而富有效果地运用了这种弓法.再如帕格尼尼,他不仅在协奏曲、技巧性乐曲中展现了这种弓法的辉煌感,同时在他的第10、15、21首随想曲中,还着重以此弓法作为一种富有特性的演奏乐段. 由于这种弓法所显示出的演奏上的技巧性,及其活力和趣味,加上伟大的小提琴大师海菲斯,对这一无人超越的绝技所演奏出的惊人魅力,致使现代不少小提琴学生受其影响,变成了"连顿弓迷".

　　二、飞顿弓(Foying Staccato),当人们在迷恋着连顿弓的同时,小提琴演奏技术的又一种特殊弓法 飞顿弓,显示出了更加惊人的魅力.

　　飞顿弓实际上是由连顿弓发展而来的,同样一弓可走十几个音,乃至几十个音.但飞顿弓和连顿弓从演奏方法上和效果上,却又各有不同的特点.前面我们谈到连顿弓的演奏,主要靠手臂紧张性的振动.而飞顿弓的演奏,除要求手臂动作保持其连续性,同时要求手腕和手指适当减轻每个音之间的压力,动作更加轻巧灵活,前者的弓子在运动中始终不离开弦,而后者每奏完一个音,弓子必须有弹性地离开琴弦,因此,飞顿弓听起来,其效果就显得轻松而更有活力.

　　飞顿弓的应用,以上弓为多.这是因为更便于手臂和手腕对弓子的控制,从演奏上讲,在熟练连顿弓的基础上,然后再练习飞顿弓,可能就会感到更容易掌握.

　　飞顿弓的诱人之处,还在于演奏者可以根据作品音乐表现上的需要,在快、慢、强、弱之间,随心所欲的处理.

　　三、飞跳弓(Flying Spiccato)从演奏上讲,和飞顿弓非常相似,甚至有时很难区分,这种弓法要求离弦更高一些,由于它属于跳弓性质,因此其演奏速度往往要比飞顿弓受到更大的限制.飞跳弓在实际应用中有两种,一种是类似飞顿弓那样,随着手臂上提动作的连续性,和手指水平动作的控制能力,根据音符的多少,凭着冲力轻轻地往上飞跳.另一种飞跳弓,则是弓子在弦上保持在某一部位,一般在靠中弓偏下为最佳部位,然后不间断的演奏长度各有不同的乐句.由于部位的相对固定,力度控制的均匀,就会使一弓中的每一个音都保持良好的音质.

　　四、抛弓(Ricochet),这种由帕格尼尼发明的特殊弓法,自然在他的作品中运用得特别多,并且富有更好的效果.

　　抛弓的演奏,更是依靠弓杆的自然弹性,实际上主要强调的是第一个音符的重音.当第一个重音落到弦上以后,其他音符即顺着重音的力量,自然地、但仍有控制地顺势而下.重要的是,由于抛弓落点快,且音符密集,因此特别要注意和左手指的紧密配合,稍有动作上的不协调,即将使本来最富有光彩华丽的乐句,变得一团糟.

　　在练习抛弓时,要注意他的适当高度和落弦点的最佳位置,同时注意弓在弦上横面的走向,否则必然出现颗粒忽大忽小,音量忽重忽轻,或者弓子下落停止不走的现象.选择好最富有弹性的弓段,适当调理好弓毛的紧度,另外,左手四个手指在弦上的保留,根据右手的弓速,准确而敏锐地起落,做到两手之间的密切配合,这些都是在练习抛弓中不可忽视的。