美声唱法艺术风格特点 咏叹调丰富多彩的抒情风格

美声唱法艺术风格特点 咏叹调丰富多彩的抒情风格

　　一部好的歌剧，最富于艺术魅力、最引人入胜的应该是歌剧咏叹调。在西欧古典歌剧中，有许多流传久远、百听不厌的着名歌剧咏叹调，至今仍吸引着广大听众。它的演唱风格、艺术风格则是丰富多彩的。

　　在众多歌剧咏叹调中，有一个共同的艺术风格就是旋律的优美性、音乐的歌唱性。在曲式结构上比较完整，音乐上以各种丰富多彩的调式调性的变化，刻画人物形象、抒发人物内心的感情。这种抒情风格，是由不同的作曲家和他们创作不同题材的歌剧作品所决定。僻如在十九世纪下半叶意大利歌剧，就有威尔第歌剧与普契尼歌剧的不同风格：“威尔第的充满爱国主义激情和英雄气概的歌剧……声音就要求更为铿锵有力、慷慨激昂、更富有男子气概的威力，于是逐渐发展出了华丽激昂的‘辉煌唱法’，‘它给人以吐字锵铿、发声果断有力的印象’。”“在演唱威尔第的作品时，除了要求声音的连贯之外，更要求声音的集中、韧性和富有金属色彩。惟有有了声音的共鸣集中，声音才能挺拔有劲、有韧性，否则就是虚空的、松散的、暗淡的；惟有有了韧性，声音才会柔中有刚，刚中有柔。

　　普契尼的歌剧，他的作品风格与威尔第歌剧的风格有很大区别。“他的作品旋律优美、流畅感人，具有典型的意大利式的热情。”这位真实主义与浪漫主义相结合的歌剧音乐大师，以深沉、浓郁的音乐风格，描写那些善良、美丽的女性受欺骗、遭凌辱以及她们悲剧的命运，写下了《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的生涯》等流传后世的不朽名作。

　　不同作曲家写出的不同的歌剧咏叹调，是这些歌剧演唱及音乐风格的集中体现。同样是悲剧题材，不同作曲家就有不同的艺术特点。我们从威尔第的歌剧《阿依达》和普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》的比较中可以看出： 威尔第的歌剧 《阿依达》，讲述了这样一部充满复杂戏剧矛盾、冲突的悲剧故事：“埃塞俄比亚公主阿依达与父王阿莫纳斯罗同被埃及俘虏。埃及青年统帅拉达梅斯倾心于阿依达。父王指使阿依达趁机刺探军事机密。拉达梅斯果于无意中泄密。埃及公主安娜丽斯爱拉达梅斯，受冷遇，于是告发泄密事件。拉达梅斯被以叛国罪判处活埋。阿依达至墓窟与拉达梅斯同死。”这部歌剧，虽然是以悲剧结尾，但是，演唱的音乐艺术风格，则是以铿锵有力、威武雄壮的英雄气概为主，它既描写了拉达梅斯的英雄形象，又表现了年轻的军事统帅憧憬爱情的心理。因此，歌剧《阿依达》中拉达梅斯的咏叹调《圣洁的阿依达》，必须用戏剧性的男高音来演唱，才能把辉煌的具有英武气概的人物形象及内在的感情表现出来。 普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》描述的也是一部悲剧故事：“日本女子巧巧桑（即蝴蝶夫人）嫁给美国海军上尉平克尔顿，对他一片痴情。上尉回国三年蝴蝶夫人谢绝包括贵公子山岛亲王在内的一切求婚者，日夜盼望上尉归来。一日，美国军舰进 港，上尉携新婚妻子凯蒂来到蝴蝶夫人处，准备带走他与夫人所生之子，夫人悲痛欲绝，抽剑自刎。” 这部歌剧,有一首优美动听、脍炙人口的世界名曲蝴蝶夫人咏叹调：《晴朗的一天》，将巧巧桑忠贞爱情，焦灼思念、幻想幸福的复杂内心活动，刻画得深刻、生动、细腻、感人。与后来纯情幻灭的悲剧结果，形成了鲜明对照，从而，产生了感人肺腑的艺术效果。 普契尼歌剧深沉、优美、浓郁、朴素的抒情风格，同威尔第歌剧辉煌、威武、华丽、激昂的抒情风格的鲜明对比，使我们可以了解到，意大利歌剧咏叹调丰富多彩的艺术风格形成的原因。由于歌剧中众多的人物和正剧、喜剧、悲剧不同的风格，为多种艺术演唱风格奠定了基础。