古琴右手八法之打

古琴右手八法之打

　　动作：“名指向身弹入曰”打“。名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节运动与”勾“微有不同，多用于一、二弦”（顾梅羹《琴学备要》）。

　　手势：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上。”《琴学备要》中对这个手势还有这样一个要求：“名指末节最难坚劲，必需练习的推摇不动为妙。” 《太古遗音？手势图》称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰：“有鸟独足，灵而知雨；天欲滂沱，奋翼鼓舞；屈名指以临弦，象其行之踽踽”

　　出音：出音宜轻，要有金石之声（彭祉卿《桐心阁指法析微》）。

　　要领：从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾”是竖直末节）。要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾” 也要轻些。“有误认‘打’字之意，将名指着力打弦，可发一嗷”（《程寓山左右手指法阐微》）。

　　“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。那是因为名指的运动较难得力，不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。汪孟舒在《乌丝栏指法释》中引杨田说：“打，中、名指向下打一弦着面，二指通用。二指，食指也。”《大全诸家释指》中也有这样的记载：“古谱食、中、名向内发弦，均谓打。故谱难晓，近谱分指主之，殊为要当。”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在出音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要，和旋律音用指的顺从，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。