歌剧史上伟大的女高音简介 克劳迪亚·穆契欧

歌剧史上伟大的女高音简介 克劳迪亚·穆契欧

　　克劳迪亚·穆契欧（Claudia Muzio 1889-1936）意大利女高音,声乐史上最完美的歌唱家之一。

　　穆契欧于1889年2月7日出生在离米兰不远的帕维亚的小镇上。父亲是一位曾活跃于英国柯文特花园、美国大都会和曼哈顿歌剧院演出季的舞台导演，而母亲也曾是美国大都会的合唱团员。由于父亲工作的关系，在她两岁的时候就被带到英国去，早期的教育基本上都是在英国的Tottenham和Hammersmith修道院完成的。通过她的录音，我们不难发现她算是意大利歌唱家当中英式英语发音最标准的了。因近水楼台之故，她有很多机会接触早期声乐大师的演出，正如她自己讲述的：“我是在剧院里长大的孩子，我几乎是“每一天”都在观看歌剧演出。我的整个童年的幻想与灵感泉源，大多都是来自观看那些伟大声乐家的舞台艺术。我一直希望我有一天能成为一位声乐家，所以我常常观察这些演员的舞台动作，然后把一切他们所做的都给记了下来。”到了1906年，随着父母到美国旅居三年的穆契欧，最终考虑以歌唱作为她的事业，才特意返回意大利，先后在都灵与女高音Annetta Casaloni和在米兰与女高音Elettra Callery-Viviani学习声乐。

　　经过几年的刻苦学习，她在1910年以《弄臣》中的吉尔达一角在美西纳（Messina）作为首演。之后她发现她的声音更适合马斯内的歌剧《曼侬》。就在同年的1月15日，以此剧登上阿雷佐（Arezzo）的佩特拉尔卡剧院（Teatro Petrarca），当地即刻为之倾倒，更预言在不久的将来，穆契欧将会赢来更辉煌的成就。就在1912年的秋天，她以普契尼的《曼侬·莱斯科》在米兰维尔美剧院（Teatro dal Velme）赢来了她的第一个真正意义上的成功，同时也迈向了国际歌剧舞台的第一步――进入斯卡拉歌剧院。

　　在斯卡拉的档期还在安排当中，她已受邀到纳波里的圣卡罗剧院以Desdemona一角作为首演，当时的指挥是Gui。到了1913年，她正式在米兰斯卡拉剧院首演，在塞拉芬的棒下演唱了Desdemona，得到空前的成功。同时在这期间也演唱了鲜为现代人所熟悉的歌剧Smareglia的《L’Abisso》中的Mariela一角。在第一次世界大战开战之前，她受邀到英国科文特花园演唱了普契尼的曼侬，十天之后又顶替了女高音Louise Edvina演唱了托斯卡一角【第一次与卡罗索合作】，赢得了乐界许多好评。在同一个演出季中，她演唱了Mimi【卡鲁索饰演鲁道夫】, Desdemona、Alice Ford【歌剧《弗斯塔夫》】和博依多《梅非斯托菲勒》中的玛格丽特【当中参与的歌唱家有Raisa饰演的爱雷娜、Didur饰演de梅非斯托菲勒和McCromack饰演的浮士德】。

　　在还没有来美国之前，她在都灵雷齐欧（Regio）演唱了意语版的齐格琳德，然后在1916年1月11日卡罗·费利切剧院（Teatro Carlo Felice），在卡塔拉尼的歌剧《罗莱莉》担当主演。当地的爱乐杂志《Secolo XIX》曾这样来描速她的演唱：确实是个出色的腕儿，她的活力和声音的幅度，很好地穿插在每一个情节中，加上她那真实且令人信服的演技，穆契欧小姐不愧是禀赋异常的歌唱演员。这些在她天赋中不可或缺的本质，将促使她勇于面对一切挑战，以达到更辉煌的成就。她的演唱很有激情，在音色的运用方面她确实是一流的，非常丰富，声音线条多变，音色的明暗效果清晰优美。

　　她在美国大都会歌剧院的首演，那是1916年12月4日了，剧院安排了她、卡鲁索和斯考蒂（Scotti）一同演出《托斯卡》。在接下来的演出季（1916年-1922年），她先后与不同的着名歌唱家同台演出。她与卡鲁索同台演出了《阿伊达》、《丑角》、《曼侬·莱斯科》、梅耶贝尔的《先知》和马斯卡尼《三王之爱》。与Giovanni Martinelli同台演出了《游吟诗人》，与吉利演出了《安德莱·谢尼埃》。在这期间，她塑造了普契尼新歌剧《外套》中的乔儿杰塔的角色，也同时把《奥涅金》中的Tatyana介绍给大都会的观众。在她之前，Emmy Destine和Lecreza Bori倒是经常和卡鲁索合作的女高音。但之后因为捷克女高音Emmy Destine在国内受困，而当时西班牙女高音Lucrezia Bori身体又不适，在威尔第重量型女高音几乎短缺的情况下，27岁的穆契欧很快地成为歌剧院举足轻重的女高音。在之后的演出季里，虽然有戏剧女高音Florence Easton到来和新女高音Rosa Ponselle在1918年《命运之力》成功首演的威胁【她是卡鲁索发现并大力推荐给加蒂·卡扎查（Gatti-Casazza）的】，但是在穆契欧1922年离开大都会到芝加哥剧院之前，大部分的意大利重型角色都还是由她来撑着。【她的离开，似乎有点和Galredine Farrar相似，都是被排挤出去的。有人说是因为女高音玛利亚·耶丽查（Maria Jeritza）的横行霸道之故。但当时耶丽查在大都会可是出了名的“霸道”，穆契欧被排挤出去也不是没有道理的。除了穆契欧之外，其实很多歌唱家都吃过她的亏，其中也包括吉利在内。当时他们一起演出《费朵拉》时出了些小意外，吉利突然一夜之间就成为大都会出名的“杀人犯”。】

　　1922年直到她1936年逝世之前，她大部分的演出主要遍布在这几个城市：布宜诺斯艾利斯、罗马、米兰和芝加哥。在这期间，她重新塑造了许多歌剧角色，除了威尔第晚期作品和真实主意的歌剧角色，她也很成功的演唱了施特劳斯的《玫瑰骑士》，瓦格纳的《罗恩格林》，甚至是贝里尼的《诺尔玛》。当然，其中最为特出的，就要数她的《茶花女》中的薇奥列塔和《乡村骑士》桑杜扎了。由于30年代芝加哥剧院面临财政危机而倒闭，她在1933－1934年的演出季再返回大都会参加了几场歌剧演出。之后在罗马首次把莱菲切（Refice）的新歌剧《西西丽亚》带给罗马的观众，这可以说是她一生最后的几场演出之一了。由于她的身子一向非常弱，再加上毫无休息的在两岸三地来回奔波演出，直到1936年5月23日，47岁的她不幸在罗马下榻的酒店病逝。