古筝演奏之摇指的演奏方法

古筝演奏之摇指的演奏方法

　　古筝中“摇指”的演奏是非常多变的，这要根据具体的筝曲流派和情感处理表达来决定，有时还可根据演奏者的具体情况来选择适合其充分表达情感意义的“摇指”。下面是几种常用的“摇指”：

　　1.大指摇。大指摇是最为普遍常用的一种，以大指为触弦弹奏主体，食指在旁轻捏固定大指，其他手指放松保持弧形状态。通过大指快速连续弹弦，达到音色连贯统一的目的。大指摇根据不同流派和演奏的要求还可分为扎桩摇、悬腕摇、快速托劈摇。

　　（1）扎桩摇，跟大指摇基本相同，但以小指作为支点。通过小指作为支点放在所要弹奏琴弦的前梁底部，手型保持放松自然，以食指捏大指的力度来调节“摇指”音量大小。它是一种过度型的“摇指”方法。

　　（2）悬腕摇是现今“摇指”中最为灵活的一种，完全用手腕的控制和力量来完成“摇指”。它的优点体现于悬腕摇不再需要支点，这样它的演奏范围和演奏灵活度都有了很大提高。它的基本演奏方法和扎桩摇相同。另外悬腕摇的摇动方法也与其他“摇指”有所不同，一般的“摇指”都是以一个支点为中心左右快速摇动，而悬腕摇在没有支点的情况下。以手腕的上下快速摇动使音色连贯统一。

　　（3）快速托劈摇以大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种“摇指”还可分为扎桩和悬空的两种，扎桩的一般用小指作为支点可放在琴头或琴弦上演奏。这种“摇指”在流派中的体现也是最为突出的。

　　2.食指摇。食指摇是一种传统的“摇指”技巧，它主要以食指作为触弦弹奏主体，大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这样可以使食指稳固并增加辅助的力量来增强“摇指”时的力度和稳定度，从而使摇出的音色更加稳固、连贯、流畅。食指摇的运用大多适应于传统筝曲，在现代筝曲中极少使用。

　　3.扫摇。扫摇是一种现代创作曲中常用的“摇指”方法，它的出现是现代技法快速创新的一种代表，扫摇在音乐表现中有着更具特色的含义。扫摇是大指摇和扫弦的结合，手型在演奏中保持悬腕摇的姿势，在摇的同时加上中指或无名指的扫弦，在手腕的快速摇动中利用惯性保持大指摇和中指的扫弦。由于扫摇的摇法特点使它的音响效果更具震撼力，所以扫摇大多用于表现激烈的音乐场面。

　　4.扣摇同样是一种现代创作曲中出现的“摇指”技法。它的演奏方法与其他“摇指”都有所不同。它需要演奏时双手配合，右手使用悬腕摇演奏时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇大多是表现乐曲中模拟性的声音。

　　5.双指摇是在“摇指”演奏中同时利用两种摇法的结合型，摇时大多用大指和食指同时在不同的琴弦上演奏。双指摇有扎桩摇和悬腕摇两种，在演奏中手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时基本利用手腕力量带动大指和食指摇动。双指摇是在“摇指”的基础上加上了和声效果，使“摇指”的音响效果更加饱满。

　　古筝中“摇指”的演奏是非常多变的，这要根据具体的筝曲流派和情感处理表达来决定，有时还可根据演奏者的具体情况来选择适合其充分表达情感意义的“摇指”。下面是几种常用的“摇指”：

　　1.大指摇。大指摇是最为普遍常用的一种，以大指为触弦弹奏主体，食指在旁轻捏固定大指，其他手指放松保持弧形状态。通过大指快速连续弹弦，达到音色连贯统一的目的。大指摇根据不同流派和演奏的要求还可分为扎桩摇、悬腕摇、快速托劈摇。

　　（1）扎桩摇，跟大指摇基本相同，但以小指作为支点。通过小指作为支点放在所要弹奏琴弦的前梁底部，手型保持放松自然，以食指捏大指的力度来调节“摇指”音量大小。它是一种过度型的“摇指”方法。

　　（2）悬腕摇是现今“摇指”中最为灵活的一种，完全用手腕的控制和力量来完成“摇指”。它的优点体现于悬腕摇不再需要支点，这样它的演奏范围和演奏灵活度都有了很大提高。它的基本演奏方法和扎桩摇相同。另外悬腕摇的摇动方法也与其他“摇指”有所不同，一般的“摇指”都是以一个支点为中心左右快速摇动，而悬腕摇在没有支点的情况下。以手腕的上下快速摇动使音色连贯统一。

　　（3）快速托劈摇以大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种“摇指”还可分为扎桩和悬空的两种，扎桩的一般用小指作为支点可放在琴头或琴弦上演奏。这种“摇指”在流派中的体现也是最为突出的。

　　2.食指摇。食指摇是一种传统的“摇指”技巧，它主要以食指作为触弦弹奏主体，大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这样可以使食指稳固并增加辅助的力量来增强“摇指”时的力度和稳定度，从而使摇出的音色更加稳固、连贯、流畅。食指摇的运用大多适应于传统筝曲，在现代筝曲中极少使用。

　　3.扫摇。扫摇是一种现代创作曲中常用的“摇指”方法，它的出现是现代技法快速创新的一种代表，扫摇在音乐表现中有着更具特色的含义。扫摇是大指摇和扫弦的结合，手型在演奏中保持悬腕摇的姿势，在摇的同时加上中指或无名指的扫弦，在手腕的快速摇动中利用惯性保持大指摇和中指的扫弦。由于扫摇的摇法特点使它的音响效果更具震撼力，所以扫摇大多用于表现激烈的音乐场面。

　　4.扣摇同样是一种现代创作曲中出现的“摇指”技法。它的演奏方法与其他“摇指”都有所不同。它需要演奏时双手配合，右手使用悬腕摇演奏时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇大多是表现乐曲中模拟性的声音。

　　5.双指摇是在“摇指”演奏中同时利用两种摇法的结合型，摇时大多用大指和食指同时在不同的琴弦上演奏。双指摇有扎桩摇和悬腕摇两种，在演奏中手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时基本利用手腕力量带动大指和食指摇动。双指摇是在“摇指”的基础上加上了和声效果，使“摇指”的音响效果更加饱满。